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电视剧《孽子》简介、剧照
原著：白先勇
编剧：陈世杰、王詞仰
导演：曹瑞原
演员：范植伟、杨佑宁、金 勤、张孝全、吴怀中、
马志翔、庹宗华、丁 強、王 玨、柯俊雄、
柯淑勤、李 昆、金士傑、沈孟生、夏靖庭、
张 捷、吳 擎 ……
「研悲情为金粉的歌剧」
诚如白先勇先生所言：「在《孽子》中，我主要写父子关系，而父子又扩大为：父代表中国社会的一种态度，一种价值，对待下一辈、对待同性恋子女的态度——父子间的冲突，实际是个人与社会的冲突。」
本剧情节描述从民国六十三年夏天的一个午后，主角李青因与同学发生暧昧行为被学校记大过开除，遭一直期盼他报考军校的老兵父亲赶出家门开始，这名边缘少年如何在历经母亲、弟弟亡故、被家庭与学校放逐，乃至于无意中进入「新公园」莲花池周围的黑暗王国，认识许多相互扶持好友并与周遭人物开展一连串追寻情感寄托之处的心路历程。
故事主轴除了透过年轻却早熟的主角李青，以第一人称的口白方式描述在七零年代那个充满压抑的年代，自我如何挣扎于个人、家庭及社会群体价值的矛盾与冲突外；也刻画几位主角在充满喧嚣、同情、怜悯、无助的环境里，如何在生存、欲望和悔恨中挣扎摆荡，获得最后救赎的人生旅途。
而剧情也就在一个除夕夜里，爆竹声响不断的热闹气氛中，主角李青迎着寒流，喊着军训口令，奔向未来的路上结束。欧洲文化界评《孽子》为「研悲情为金粉的歌剧」，其中人物经历的亲情、友情、爱情与人性的挣扎悔恨，到最后得到拯救与希望的情节，即是本剧的主要精神所在。
文字的魅力在于其细致的描摩与奔放的想象，而影像的魅力在于其具挑逗的魅惑，使人深陷其间。但这是危险的（跟文字比较起来）。如何在流动的情感中，保有一份婉约的韵致，是我一直在努力的。
不想超越，不想凌驾，纯粹的去捕捉初读文字时的悸动。
我想我在学习一个改编者在过于自我面具下该有的谦虚。
希望你能在这部片中咀嚼到「孽子」小说里那份人跟人之间的温情。虽然展现的暴烈而直接，但却很真实。而那样真切的温情，在现在是不是早已失去了温度？
最后希望，小说与影像，不是对立与比较，而是相互辉映，都能令你动容。
本剧情节描述从民国六十三年夏天的一个午后，主角李青因与同学发生暧昧行为被学校记大过开除，遭一直期盼他报考军校的老兵父亲赶出家门开始，这名边缘少年如何在历经母亲、弟弟亡故、被家庭与学校放逐，乃至于无意中进入「新公园」莲花池周围的黑暗王国，认识许多相互扶持好友并与周遭人物开展一连串追寻情感寄托之处的心路历程。
故事主轴除了透过年轻却早熟的主角李青，以第一人称的口白方式描述在七零年代那个充满压抑的年代，自我如何挣扎于个人、家庭及社会群体价值的矛盾与冲突外；也刻画几位主角在充满喧嚣、同情、怜悯、无助的环境里，如何在生存、欲望和悔恨中挣扎摆荡，获得最后救赎的人生旅途。
而剧情也就在一个除夕夜里，爆竹声响不断的热闹气氛中，主角李青迎着寒流，喊着军训口令，奔向未来的路上结束。欧洲文化界评《孽子》为「研悲情为金粉的歌剧」，其中人物经历的亲情、友情、爱情与人性的挣扎悔恨，到最后得到拯救与希望的情节，即是本剧的主要精神所在。
文字的魅力在于其细致的描摩与奔放的想象，而影像的魅力在于其具挑逗的魅惑，使人深陷其间。但这是危险的（跟文字比较起来）。如何在流动的情感中，保有一份婉约的韵致，是我一直在努力的。
不想超越，不想凌驾，纯粹的去捕捉初读文字时的悸动。
我想我在学习一个改编者在过于自我面具下该有的谦虚。
希望你能在这部片中咀嚼到「孽子」小说里那份人跟人之间的温情。虽然展现的暴烈而直接，但却很真实。而那样真切的温情，在现在是不是早已失去了温度？
最后希望，小说与影像，不是对立与比较，而是相互辉映，都能令你动容。
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